Второй из двенадцати постов, посвященных Вудстоку, блокчейну и концептуальному искусству 1960-х годов, связанному с web3, и не только

Второй из двенадцати постов, посвященных Вудстоку, блокчейну и концептуальному искусству 1960-х годов, связанному с web3, и не только

Источник · Перевод автора

У машинного слоя осталось несколько хитростей

Woodstock’94

Четверть века назад был создан потенциал для объединения сообщества через идею индивидуальной идентичности, которая сегодня выглядела бы как заинтересованная сторона для распределенной автономной организации. Его происхождение отразилось на том, что нас здесь привело, и подготовило почву для последующих публикаций этой серии.

25-я годовщина Вудстокского фестиваля 1969 года была возможностью, которая упала мне на колени. Я хотел проверить производство чего-либо еще, кроме моих патентов. С новой технологией в решающий момент в развитии рынка у меня практически не было конкуренции, и с самыми большими и самыми разнообразными каналами продвижения и продаж того времени, от Pay-Per-View и MTV в кабельных розетках по всему миру, до уличные торговцы снаружи, и продавцы стенда в этом трехдневном концерте; В моем распоряжении были сотрудники, которые создавали рекламу в течение трех месяцев до и до трех месяцев после мероприятия.

За год до этого я уже продумал прототип, подготовил эксперимент, и мне нужен был только рынок, способный обеспечить конечный результат, к которому я стремился. Это была та самая гарантия, о которой я мечтал, для того, чтобы получить как можно большую случайную выборку людей за один раз с самым совершенным коллекционным продуктом.

Woodstock’94 был тем, что мне нужно было, чтобы убедиться, что я смогу привлечь внимание к идее, достаточно далекой на будущее, для эксперимента, который я планировал осуществить. Итак, в 1994 году я получил лицензию на воспроизведение логотипа «Woodstock», посвященного 25-летию, просто чтобы иметь возможность доказать, что, собственно, я и пишу о возможности сделать сегодня.

Рассчитывайте на перемены, чтобы подбодриться

Толчок к этой идее был взят из вопроса, заданного мне чуть более года назад; в Индианаполисе. Оставленный зуд будет полностью знаком для мышления, которое еще сильнее сегодня. Каждый вызов на самом деле касается следующего шага, когда его выполнение поднимает ставку, чтобы опередить следующую кривую, которую кто-то другой может выдвинуть на первый план. Концептуальный художник не может терпеть мысль о том, что что-то упустил.

Именно это «что-то» было моим ожиданием того, что мой механизм может дать ответы, и мне нужно будет подождать до следующего свидания, чтобы с уверенностью сказать, что оно оказалось успешным. Это означало планирование для достижения распределенной базы, которая была бы доступна сегодня, путем планирования мира, который будет нуждаться в совершенно ином использовании механизмов.

Это было в моей голове, потому что я разработал свою технологию в 1980-х годах, чтобы сделать точные копии небольшого дизайна в виде проводящих толстопленочных отложений на подложках, где качество многоуровневых печатных плат можно было измерить в точном потоке тока между дискретными электронными устройствами. компоненты. Когда этот точный контроль над топологией x-y-z стал предметом озабоченности после того, как индустрия перешла от толстопленочных технологий к интегральным схемам, целевой рынок для моих патентов исчез.

С начала 1990-х годов я постепенно отходил от этой функции неизменного выхода к совершенно противоположному образу мышления. Это производство Woodstock’94 якобы демонстрировало адаптацию гидродинамики моих запатентованных регуляторов давления, работающих с цветными пастами, для получения результата, который бы полностью отличался от одинакового размера печенья, для которого он был изобретен. Я превращал это в процесс миниатюрной покраски для рынка настольных ремесел, и использование Woodstock’94 должно было доказать процедуру, которая в конечном итоге будет полезна при украшении металла.

Прячется на виду

Но для того, чтобы доказать, что я действительно зациклился в то время, мне нужен был недорогой бета-проект большого объема. Таким образом, вместо эмалевых паст это было разработано для накачивания сверхтолстых эпоксидных смол для выпечки из воздушных шприцев через крошечные насадки на моноволокнистую ткань с фотографическим изображением, чтобы создать цветную композицию, которая передавала изображение на экране, как отпечаток пальца, с нижней стороны в виде атмосферного слоя. контролируемая диафрагма, использующая только натяжение, степень вакуума и таймеры, для получения изображений, которые никогда ранее не использовались в производстве.

Когда это было решено, в течение следующей четверти века я держал в секрете настоящий эксперимент. Что это означало, в тот момент времени было совершенно бесполезно для маркетинговых целей, потому что цветной процесс нес день, так или иначе. Было бы совершенно непонятно, как раскрыть все остальное.

Этот секрет заключается в том, что каждое новое впечатление от производства явно отличалось от предыдущего. Несмотря на то, что на каждом из них было одно и то же изображение логотипа Woodstock’94, уловка была в том, чтобы превратить его в серийный автомобиль типа монопринт, в котором одновременно использовалось несколько цветов, в результате процесса, который естественным образом вызывал изменения в определении краев между цветами: они мигрируют с каждым отложенным слоем, оставляя едва заметное различие в составе, которое, тем не менее, заметно во множестве уникальных впечатлений в течение всего производственного цикла.

В масштабе изображения это незаметно, поэтому в конце дня единственное, что я мог сделать, это подготовиться к его использованию в будущем. Для каждого производственного цикла был сохранен тормоз. Каждый произведенный объект имел спецификации и метрики, записанные, что изобретение было уникально способно контролировать как детали, которые будут использоваться для идентификации каждого из них.

Смешивание с духом времени

Этот продукт сегодня воспринимается как логотип, выпавший из поля цвета галстука. Процесс оставил логотип видимым как блеск металлической подложки против блеска эпоксидной смолы. Записи обработки сохраняли дату и выходные данные для каждой из 150 различных окрасок эпоксидной смолы, с сериями от 60 до 700 каждая. Отпечаток на бумаге или в журнале учета задокументировал шаблон с указанием номера и даты прогона.

Уникальность окраски с самого начала планировалась как нечто, с чем можно было бы отождествить индивидуальность. Отдельные владельцы каждого из этих ярлыков Woodstock’94, независимо от того, как получился эксперимент, должны были видеть выбор этой окраски как свой собственный. Причина появления этого более загадочного аспекта цветов на поверхности в настоящее время заключается в том, что характеристика изменчивости цвета может быть идентифицирована как способ придания ему гораздо большей ценности как предмету коллекционирования, чем как заветному сувениру.

Исходя из данных, сохраненных во время производства, стало возможным сопоставить эти отпечатки с 1994 года сегодня с моделями миграции каждой окраски, просто используя технологию фотоизображения, чтобы увеличить и сравнить один с другим. За прошедшую четверть века средства и доступность для изучения цифровых копий высокого разрешения экспоненциально выросли.

Что это на самом деле означает

Это только ожидание методологии, которая могла бы подтвердить подлинность того, что тег, который соответствует записи, соответствует реестру. Он ожидал, что широко распространенные протоколы, такие как то, что работает с блокчейном, станут возможными, прежде чем 55 000 ответов объединят всю эту концепцию под одним средством оценки такой ценности. Коллекционная особенность, которая работает для моей одержимости этим как смыслом этого эксперимента Woodstock’94, должна также стать значением по умолчанию для проверки пределов концепции уникальности в искусстве, чтобы это произошло.

Это заявление о посредничестве возможностей автоматического управления между механизмом и материалами, создавая естественные уникальные качества, которые способны различить люди. Каждая из этих металлических меток на самом деле принадлежит к коллекционируемому жанру, который держит искусство на предвкушающем уровне, еще более погруженном в загадки. Независимо от какой-либо ассоциации с именем Вудстока или его логотипом, посвященным 25-й годовщине, идентификация разноцветного эпоксидного отпечатка конкретной метки направлена на индивидуализацию уникального места в уникальной категории наиболее ценных предметов коллекционирования на рынке. Привлечение внимания этого аспекта этой собственности к большому количеству коллекционеров Вудстока позволяет связать весь рынок с потенциалом зарегистрированных раритетов.

Таким образом, финал этого эксперимента, как и всегда планировалось, сопровождается сопоставлением каждого фактического тега Woodstock’94 с его цифровым представлением в реестре. Когда, неожиданно, раскрытие того, сколько физической уникальности поддается проверке в 55 000 индивидуально уникальных оттисков этой высокоценной лицензии Вудстока, в обращении в течение двадцати пяти лет, демпинг этой концепции системной аномалии на рынке только начинает привыкать к цифровым вещам помещает это большое количество тегов Woodstock’94, в которых хранятся отдельные лица, каждый из которых обладает чем-то новым, что подтверждает подлинность.

Наконец, полезность во всем этом

За двадцать пять лет, прошедших с момента выпуска этих 55 000 продуктов в дикую природу, Интернет сделал цифровые изображения обычным делом. Повсеместно распространенная цифровая камера и экран мобильных устройств обмениваются изображениями, что делает распознавание изображений приоритетом многих технологических инициатив Deep Learning. Первоначальная цель упражнения с логотипом Woodstock’94; установление приоритетов для определения различий между изображениями, каждое из которых является уникальным, в векторных цветовых / полевых краевых сигнатурах, которые буквально запекаются; позволяет человеческому зрению различать идентифицируемые различия между отдельными элементами, которые графически одинаковы, с помощью цифрового расширения.

Но системы автоматического распознавания изображений развиваются и скоро окажутся более эффективными и практичными для этой задачи. То, что это приносит к этому курсу исследования, поскольку этот эксперимент продолжает выдвигать оболочку, видя, что ценность уникальности является стабильной системой обмена, приносит еще больше сюрпризов в будущем, это переоценка механизмов в криптографии и блокчейне. Это все только начинает намекать на выявление уникальности в изображениях вместо цифровых суррогатов хешей, и это поднимает идеальный бай-ин (buy-in), описанный в следующих статьях этой серии.